在整个相机历史上，如果数码单反是很粗的一笔，那为这一笔添加浓色调把氛围推到高潮的镜头，就应该是这一只，来自佳能的EF50 f/1.2
佳能的50 f/1.2 这一支镜头，它有个别称叫做大痰盂，因为和另一只平价镜头，EF50 1.8很像，而后者叫做小痰盂，这些名称与大三元，都是一种为大众所认知而得出的“美称”。并没贬低的意义。
比较和说明佳能实际上发布的50mm大光圈镜头并不少，50 f/1.2已经算是末期的大光圈型号，有个体积更大的50 f/1.0是1992年发布的
将这一只50 f/1.2和我的另一只常用50定焦，索尼的FE50 2.8 Macro比较一下，可以看到在直径这块明显大了不少，当然后者是微距
论直径来说，与后期的单反镜头EF35 1.4 II是差不多，当然它们的年代差了快有10年，可能会有人奇怪为什么要这样比，事实上在最近十年，反望远结构的盛行诞生了许多经典的高素质镜头，例如著名的性价比头 Sigma 35 1.4 Art。当然反望远结构带来的就是一段时间内镜头体积重量的暴涨。
和许多早些时候镜头一样，EF50 f/1.2这一支镜头，它是具有对焦标尺的，这一个设计现在已经不太常见。红圈在大多数时候都代表着极高的光学素质和顶尖设计，不过，这一只50的话，实际上稍微是差点意思的。相比画质来说，50 f/1.2更应该叫氛围头
为什么这样说，往下看就懂了。
为什么叫氛围头？把50 f/1.2叫氛围头主要两个原因：
一个原因是得益于大光圈所以在一些虚化效果上面很特别，简单来说就是很漂亮，比如这样一些全开的样张，就能很好体现EF50 f/1.2它的虚化效果。
这边因为我的转接环的缘故，原本的虚化光斑出现了圆角矩形的口径蚀的效果
另一个原因是在光圈全开的情况下，使用它拍出来的照片和锐基本没什么关系了，所以叫氛围头，这一个镜头对于绿色的表现可以说是很优秀，所以使用它拍摄有一种自然感，焦外并不会让人感到生硬、混沌。
是略为加点简单调色，就可以得到那种“焦外如奶油般化开”的画面，仿佛有一种魔力，所以这也是当下一些EF卡口电影机用户还会使用这个镜头的缘故。
好马配好鞍我用这一台相机来拍摄后面的照片，这台是佳能EOS 1DS Mark3，为什么是这个而不是5D4或者1DX2一类，主要还是因为它发布于2007年，解近EF50 f/1.2发布的时间2006年。
1Ds Mark3的参数主要有：2110万有效像素，双DIGIC3，没有防抖甚至没有实时取景自动对焦，但是在当年这种全画幅方块机加大光圈，就是专业顶级套装。
先来看一下锐度，事实上，50 1.2在缩小光圈到F2.8，F4后，锐度是能够达到正常水平的，也就是这个范围下能锐起来，不能说完美数毛，但还是可以达到正常要求
在边缘画质这一块，缩小光圈到F2.8的50 f/1.2其实并不算很糟糕，甚至还算能接受。
在颜色的解析度这一块，50 f/1.2的表现也是相对浓郁的，对于红、绿、黄都有很好表现，蓝色部分差点意思。
也因为机身调教优秀，所以实际使用情况下，即使是影棚光线，我也并没有怎么感受到光圈全开情况下跑焦的情况，甚至得益于USM，对焦速度并没有拉下这两年镜头太多。
那么这一个镜头最适合什么题材？肤色的良好过渡，配合背景虚化效果，辅佐没有太大必要的锐度，这一个镜头它之所以当年如此流行，除了佳能吹的好之外，它真的很适合拍人像，符合21世纪审美。
在一些静物的拍摄上，大光圈甚至能在几米外依然对背景进行虚化，只是受限于50这个焦段效果实在一般，因此这一个镜头应该避免拍摄有景深的大型静物。
仔细观察一下，这一个色散让人敬佩三分，现在想找出这种镜头多少是比较难了
总结一下EF50 f/1.2这个镜头其实并不复杂，也没多深刻的使用技巧，它的神奇之处，无非就是能在氛围感与细节刻画之间做切换而已，它可能不是最好也不是最大光圈的EF50，但是论实用性来说，想要和它一样拍好人像的50定焦，真的不多
场景适应性评分（满分5）
人像：4.5
风光：2
产品：3
街拍：2.5
镜头评分（满分5）
噪音：5
性价比：3
重量、握持体验、对焦效率：4
焦外效果：4
锐度和色彩：3