汉语的四声分别是平声、上声、去声、入声，因为不同的发音方式而产生了不同的音调。而对于诗词等文学作品来说，平仄是非常重要的概念。平仄的正确运用可以使文章的节奏更加流畅，让读者更加易于理解和接受。不同声调的平仄规则也不尽相同，下面我们将逐一分析。
平声的平仄规律
汉语的平声一般来说是不发生变化的，所以平声的平仄规律也比较简单。每个汉字的平仄要么是平，要么是轻声。如果某个汉字的发音是平声，那么它就是一个平音，例子有“穿、扬、风”等。新诗中的平仄多是平平仄仄交错的格式。
上声的平仄规律
上声的情况相对比较复杂。在现代汉语中，上声往往会被念成一个升调，例如像“妈妈”“爸爸”等。但在传统诗词中，上声则被念成一个箭头形状的声调。上声的平仄规律比较严格，必须是仄来仄往的格式才能算作规范的上声词。这是由于上声本身的发音特点而决定的。上声词的例子有“日、开、还”等。新诗中的平仄多是仄仄平平交错的格式。
去声的平仄规律
去声和平声相比，在平仄上的变化要稍微复杂一些。去声本身是一个很短促的音，就像是一个短跑运动员一样，跑得快，所以在正常语音中我们往往都会让去声变为轻声或者平声，而平仄也随之相应改变。但在古诗词中，去声还是需要用去声来念的。去声的平仄规律是平声：平平仄仄，次韵平声：仄仄，全韵去声：仄平平仄平。去声词的例子有“谷、哭、得”等。新诗中的平仄多是仄平平仄仄交错的格式。
入声的平仄规律
入声的平仄规律也和去声有一些相似之处。由于入声的发音特点，它本身的长短是会有所变化的，所以在古诗词中它的平仄也会相应产生变化。入声的平仄规律是仄仄平平（二四仄），下韵仄声：仄平平仄平，上韵仄声：平平仄仄。入声词的例子有“过、躲、着”等。新诗中的平仄多是仄平平仄仄交错的格式。
总结
汉语四声的平仄分析对于诗词创作和学习来说都是很重要的理论基础。学好汉语四声的平仄分析有助于我们更深刻、更准确地理解和欣赏古代诗词作品，也能让我们在写诗和歌词方面更加的得心应手和自信。同时，正确的运用平仄也是中文写作中不可或缺的一环，在我们的学习和创作过程中一定要注意相关的规则和技巧。