1弁言
人生苦短，生活的苦咖啡需要一粒方糖来调剂。我们今天不提没完没了的工作，不谈限购摇号等等烦心事，我们来点无关宏旨、无伤大雅，略为轻松的话题——能舒缓心绪、净化心境、陶冶情操、提升审美的的音乐话题。从今天开始将陆续推出歌手陈瑞歌曲作品系列赏评，鄙人不揣浅陋，望同好雅正、方家见教。
2缘起
今天先谈谈歌曲《相思的债》。依稀记得第一次听到《相思的债》这首歌曲大概是在2011年的一天傍晚，当我忙碌了一天之后准备起身下班时，公司的设计师小林电脑音响中传来了这首歌，当时不知道这是什么歌曲，只是一怔，顿时为其超凡脱俗的嗓音、优美典雅的词曲意境所深深吸引！要知道之前小林听的歌曲大多属于没有曲调的“念字”风格，有时候我实在听不下去总会说他两句，没想到他来了个大转变，听起了这么抒情优美、悦耳赏心的歌曲！不由得连忙夸他欣赏水平提高了。
问小林这是什么歌曲，才知道是《相思的债》，是一位叫陈瑞的新秀歌手唱的。从那时起我就喜欢上了陈瑞的歌曲，喜欢她那婉转低回、沙哑温厚极富磁性和特色的嗓音，喜欢她那回归音乐本真，不矫揉造作、不故作呻吟、不空洞无物、不寡淡难咽，用心歌唱、真情演绎，真正给人带来美的享受的音乐风格。应该说，在当时整体氛围浮躁盲从、急于功利，缺乏精心创作，亮点不足精品不多的流行乐坛中，陈瑞是真正凭借个人音乐天赋和优秀作品成功立足的新秀歌手，这恰恰也是她的可贵之处。从那以后，我就一直关注她的作品。当然，陈瑞也不负所望，佳作不断，精品迭出。
3总述
《相思的债》是陈瑞2009年推出的她个人第二张专辑《女人心》中的曲目，这首歌曲一经推出即大获成功，风靡大江南北，至今仍是歌厅里点唱率较高的歌曲之一。该作品词、曲、唱俱佳，填词瑰丽典雅、意蕴隽永，作曲古雅流丽、优美动人，演唱则情真意切、深婉感人，讲述的是一个没有结果，却忠贞不渝、痴心不改的凄美爱情故事，是一首难得的通俗歌曲佳作。
4曲品
《相思的债》谱曲、配器整体上呈现出传统风格，营造出一种忧伤、唯美、古意盎然的乐曲意境。
整首作品的曲式大体上为A+A+B+B+C+F结构，即两段正歌+两段副歌+过渡句+结尾句的布局。正副歌采用“8+8”格式，正歌副歌均为两段，每段四句，共为八句。通过加大副歌的比重，为主人公情感抒发和愁绪宣泄配置出充足的时空。完成过渡乐句后，再对歌曲主体进行大部分回旋重复，逐渐将主人公的内心表达推至巅峰，情感起伏、荡气回肠。
在配器方面，整首作品使用乐器主要有古筝、笛子、钢琴、吉他、架子鼓等，主乐器为笛子，笛声在作品的承、转、合处重点渲染，框定了整首作品的传统乐曲风格基调。整首作品营造出的音乐意境，让人宛如回到峨冠博带、长袖凤髻，才子佳人、抚琴弄月的古代，如梦一般让人不愿醒来。
起曲用古筝，凸显传统乐曲风格，很快带出主乐器之一的笛子，笛子作为主乐器，其运用贯穿整首作品，特别是在间奏处，悠扬的笛声烘托悠远的意境，让人仿佛置身于一片寂静幽深的茫茫竹海。配合钢琴和吉他的运用，营造出既典雅高贵又古朴自然的曲风。
作品采用四分之四拍的节奏形式，舒缓妙曼，演进铺叙，很契合于主人公的深情倾诉。低吟浅唱、娓娓呢喃，浸染其中、引人入胜。
5词话
《相思的债》整首作品,用“开（ai）”韵,通篇呼应歌名中的“债”字音，每句尾字押韵工整，音韵古雅、意蕴绵长。作品结构采用两段正歌+两段副歌+过渡句+结尾句的布局，依次铺展、不断演进，逐渐将故事情节和情感表达推向高潮。
“我是一个独倚寒窗的女孩”。起句以自叙的手法，“独倚寒窗”很有画面感，将一个愁苦哀怨、无人倾诉的的女孩形象生动刻画出来。“独”字已是独自之意，奈何加上一个“寒”字，两字叠加，一种浓重的孤独感顿时弥漫开来，令人难以抑制！
“倚窗”和“凭栏”一样是古典诗词特别是闺怨诗词中常见的意象，多用于表现女性的愁思，如“玉琴时动倚窗弦”（李商隐 《夜半》）、“倚窗闲品玉参差”（姜夔 《寄田郎》）、“倚窗抚景泪沾衣”（朱让栩 《拟古宫词一百首》）等。此意象的运用，应是词作者得益于古典诗词的启迪。
此句中的“女孩”一词是整首词作的最大败笔，该词是一个典型的现代口语词，在古典文艺作品中鲜见踪迹，因此在这样一首古典风格浓厚的作品，出现“女孩”一个大白话词，看似为了押韵不得已而为之，同时似乎也是为了迎合受众群体的接受心理，但却破坏了作品风格和意境的整体风貌，显得不伦不谐，令人颇为遗憾。
“红尘中谁能了解我的无奈”。“红尘”是尘世、尘凡、凡间之意，与“空门”相对，也是古典文艺作品中常用的意象，如“红尘四合，烟云相连”（班固《西都赋》）、“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”（杜牧《过华清宫》）、“又经点化，早把红尘看破”（《红楼梦》第一一七回）等。该词与作品后半部分面的“一生徘徊走不出这相思的苦海”一句中“苦海”这一佛教色彩浓重的词语相互映照，隐喻主人公看破情缘的心理状态，如果顺此趋势发展，或有断发为尼的命运归宿，让人唏嘘。
“世事难留两情难猜”。此句句法最为精妙！从层次上看，整句是由“世事难留”和“两情难猜”两个主谓结构词组连缀而成，且两个词组均镶有“难”这个叠字；从语法来看，两者是并列关系，对仗排比，但语意中又含有些许的递进和因果关系，呈现出“事”与“情”之间错综纠缠、剪不断理还乱的复杂关系，个中缘由晦暗难明，欲说还休。此句充分映照出主人公千般无助、万般无奈，绝望痛楚、失意寥落的心理世界。
“一生等待难把一瓣心香采摘”。此句从句法上与上句有异曲同工之妙，但最大的闪光点是“一瓣心香”，用暗喻的手法把心喻成花，可视、可感、可摘，形象具体传神。“心香”原是佛教词汇，指虔誠的心。佛教徒以燃香供养三宝，对于未燃香而其心相同者，称为“心香”。此句中的“心香”在保留部分原有词意的同时，进行延展和发挥，塑造出生动的艺术形象。
“我是一个痴心难改的女孩”和“问世间谁能聆听我的感慨”这两句，及后面的“你闯进了我的心里真情灌溉”、“我却为你万千感慨默默等待”这三句均是为整个故事的演进和发展铺写的，从艺术的角度无太多可圈点者。
“素弦声断泪湿香腮”。此句句法从层次上与“世事难留两情难猜”相近，由“素弦声断”和“泪湿香腮”两个词组组成，两个词组表面上是并列关系，但因果和递进的意味则更为明显。“素弦”指素琴的弦，无装饰之琴。偶见于古典文艺作品中，如“素弦哀已绝，青简叹犹新”（刘禹锡《许给事见示哭工部刘尚书诗因命同作》）、“水晶幽阁里，象牀间，欲把幽怀寄素弦”（谢谠《四喜记·佳期重会》）等；“香腮”指貌美女子的腮颊，亦多见于古典诗词，如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”（温庭筠 《菩萨蛮》）、“雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀”（苏轼《阮郎归·梅词》）、“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”（李清照《浣溪沙·闺情》）等。
“香腮”从侧面描述了主人公的美貌，故事随着歌词行进到此，我们才依稀看到这是一位面貌娇好的女子，在此之前均没有涉及到主人公面部的描述，虽然“香腮”只是从侧面描写主人公的容貌，但我们也可以一管窥豹，主人公的庐山真面目隐约可见。同时，这种犹抱琵琶半遮面手法，留下了艺术空白，为听者和读者们留有想象空间和参与再创作的余地。
以“你闯进了我的心里真情灌溉”和“你走出了我的世界不再回来”分别引领的两段副歌部分，讲述了主人公心中这段情感故事来龙去脉和前因后果。指向性相反的“闯进”和“走出”这两个词，高度凝练，是男主人公前后两种截然不同举动的生动概括，映衬出女主人公苦乐欢悲的心路历程，同时也勾勒出了男女主人公前合后分的发展脉络，使整首作品结构清晰、故事梗概完整。
6结语
总之，《相思的债》词曲兼佳，雅俗共赏，加上陈瑞华美唱腔的深情演绎，为广大发烧友带来听觉满足和审美享受，是一首优秀通俗歌曲。在当时浮躁风气盛行的流行音乐圈生态，该歌曲创作秉持正道、坚守音乐美本真，颇为难能可贵。
7附记
对作品的激赏针砭，纯属爱之心切、恨美不粹，有感而发、不吐不快，虽直抒胸臆却并非意气之举，对歌曲创作者恐有所冒犯。不敬之处，万望海涵。
音乐欣赏，从来都是千人千面，审美取向各异，欣赏趣味不一，秉性喜好不同对音乐取舍好恶也自然不尽相同。本赏评谨代表作者一家之言，或难惬众望。鄙人不求苟同，只求遵从本心，畅抒己见。如能对歌曲创作的健康发展有些许绵薄助益，将万分感慰。望同好诸君览正、赐教。
（声明：该赏评为玉临君个人独家原创作品，著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。音乐、配图来自网络。）