本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
最近，乐视影业出品的《图兰朵》似乎已经锁定在年度最那啥榜单上锁定席位了。
话说这家公司也是神惨，倒了八辈子血霉了。
原本以为是中美合拍3d大作，就这？就这？就这？
带上你的小女朋友，大公带你来装蒜，如何与异性观赏此类电影的指南来了。
很久很久以前，在遥远的银河系。。。。。。
首先，开门见山，你推荐《图兰朵》吗？
答案是否定的！
为什么？《图兰朵》是歌剧改编，不是很有逼格吗？
如果你要这么说，这事就有得聊了。
我依旧不推荐《图兰朵》。这和目前院线上的那部没关系。院线版《图兰朵》我还是会去看的，毕竟苏菲·玛索能出现在中国大荧幕上不容易，况且关晓彤的腿还是挺长的，光这两个要素就值回票价了。
但如果你要考虑一下艺术层面，推荐去找找张艺谋版的《图兰朵》，分太庙版和紫禁城版。
纯音乐剧。逼格满满！
那为什么不推荐它？因为逼格太高了，我怕你罩不住啊小老弟。
先问问你自己，帕瓦罗蒂的《今夜无人入睡》好不好听？你能不能欣赏？
再问问自己，除了帕瓦罗蒂以外你还知道哪些男高音歌唱家，多明戈知道吗？卡雷拉斯知道吗？
行，就算你知道，那也只能说明你可以一个人偷偷的研究一下这么曲高和寡的音乐剧。
你和你的狐朋狗友，闺中密友也是这么高雅的人么？
这就是为什么不推荐《图兰朵》的原因。毕竟这是普契尼的遗作，1926年首演的传世经典。快100年了，欣赏门槛还是有点高的。
那我去看看《红磨坊》吧。
嗯，可以看看，不过不建议就此入手，《红磨坊》《爱乐之城》这类歌舞片稍有逼格，确实是小白入门佳作。但知名度太高，属于大路货，人人皆知，不宜装蒜。
想要装蒜，还是建议纯音乐剧。
一句对白都没有的那种，那才够装。
那是不是会和《图兰朵》一样逼格太高？观影门槛高？
这就是大公存在的原因，来，带你装！
首先，接受门槛最低，观影门槛最高的选择，是迪士尼的音乐剧。
相当难找。但都很好听，好看。
是各地迪士尼乐园的表演曲目，曲风就是电影里的那种，流行度极高，接受度不用说了。可以去找找《冰雪奇缘》的剧版。当然如果你很有钱，可以直接去迪士尼乐园刷刷现场。
我不是推荐你看《冰雪奇缘》，事实上它是最好找的，迪士尼很多音乐剧都很好看，只是不怎么出碟，不好找是真的。
如果你已经摸到音乐剧的门槛，一定会听说过下面两个剧，《猫》和《歌剧魅影》。
都是安德鲁·韦伯的作品，其实还有两部克劳德-米歇尔·勋伯格和阿兰·鲍伯利的《西贡小姐》和《悲惨世界》。这四部大剧有个相当响亮的名字“世界四大音乐剧”。偶尔还能加个“二战后四大音乐剧”的的前缀。
怎么说呢？英国人很擅长对自己的商业炒作，不管是英超联赛还是音乐剧都是如此，根据豆瓣网友的提醒，更严谨的说法应该是“the Biggest Four Musicals of Cameron Mackintosh”也就是音乐剧金牌制作人麦金托什的四大音乐剧。
（卡麦隆·麦金托什）
对，这四个大剧都是麦金托什的，他就是音乐剧领域的杰瑞·布鲁克海默。
所以这个所谓“世界”四大音乐剧都是英文的也就不足为奇了。
但对于装蒜来说够用了。
这四部大剧里有三部已经有了电影版，其中个人认为拍的最好的是《歌剧魅影》，在年轻人的视野里最有名的应该也是《歌剧魅影》。同时它也是观影门槛最高的一部。
因为他的唱腔最接近古典歌剧，缺乏了那么点流行元素，按理说他应该是最不流行的一部才是啊？
但不知道为什么它在二次元文化圈里非常火，大概是因为这是个恐怖故事的原因吧。很多我们现在的童年回忆都是靠蹭它的热度火起来的。
比如现在推理漫画界的顶流，天树征丸原作，佐藤文也原画的《金田一少年事件簿》，第一个故事《歌剧院杀人事件》就是从《歌剧魅影》里蹭的热度，这也是金田一系列能够发家的重要篇章，以至于作者念念不舍，在歌剧院里连续上演了三次杀人事件。算是反复蹭热度的典型。
可以说歌剧魅影成就了金田一，可见这个故事多么具有魅力。
从音乐剧角度来说，这个剧其实某种程度上说是为了主唱莎拉·布莱曼量身定制的，江湖传闻只有莎拉·布莱曼才能唱出主角那“犹如银铃”的嗓音。当时作者安德鲁·韦伯和莎拉·布莱曼有点小八卦，我就不详述了，想往这方面装蒜的自行翻阅资料。
（莎拉·布莱曼与安德鲁·韦伯）
这个故事不是原创的，所以你会发现早在1925年恐怖片大师朗钱尼就弄过一部《歌剧魅影》。只能说这是和巴黎圣母院一样的在西方耳熟能详的一个恐怖故事。
而音乐剧版是安德鲁·韦伯1986年写的。在英国首演后迅速风靡世界，而他的电影版直到2004年才姗姗来迟。（1989年已改编了一部电影版，请来恐怖片导演德怀特·H·里特执导，氛围相当惊悚。）
电影版《歌剧魅影》从现在的眼光看就是个奇迹，在当时大家主要纠结的是如何唱好这个剧，毕竟女主角克里斯汀的唱词都是写给莎拉·布莱曼这样的顶级歌唱家来演绎的，难度系数比较变态，最后导演选了艾米·罗森，当时才刚刚红起来的小鲜肉。
现在的年轻人可能根本就想不起艾米·罗森是谁？她只在2004－2006这短短几年红过，出演《后天》可能是她的事业巅峰，之后在沃尔夫冈·彼得森的《海神号》里也出场过，然后就不太好找了，而《歌剧魅影》就上映于那段时间，应该说艾米·罗森的表现还可以，也因此在颁奖季收货了一些表演类奖杯。
重要的是，她唱的基本过关，这和他在纽约大都会剧院的舞台经验有关，7岁就登台的艾米和多明戈和帕瓦罗蒂等大神都同台过，虽然只是剧中儿童类的角色，但起码混过，有些许经验。
这么优秀的女演员，颜值出众，人美歌甜，演技扎实，愣是没混出来，演艺圈真是女演员的修罗场，东西方都是。
男演员这边虽然好混一些，但也不是一帆风顺的。饰演魅影的是当时还新人文艺小青年的杰拉德·巴特勒。十几年后他也不算是太有名，但好歹能混个眼熟，大家最熟悉的是各种“陷落”系列，比如《奥林匹斯陷落》《伦敦陷落》等，算是特工安保片的专业户。
如果把时间线推早一点，当时红极一时的超级猛男片《斯巴达300》就是这哥们演的，那一身腱子肉保准馋哭万千少女，至今该片应该大家都有印象，杰拉德·巴特勒就是天降猛男。
谁能想到，当年，这位猛男居然这么文艺？只能说时势造英雄，大势之下，谁都不好混！
要恰饭的嘛！
借着电影《歌剧魅影》在中国市场宣传的机会，片方找了在百老汇有演出经历的费翔老师，还制作过一个《歌剧魅影》的中文版主题曲，挺不错的，费翔老师业务水平相当牛逼，可以联系一下，提升一下自己的文艺范。
安德鲁韦伯另一部上榜作品是《猫》。
《猫》这个作品名气很大，但看过的人真心不太多，其中最重要的原因就是过于曲高和寡。《歌剧魅影》好歹有个还算精彩的悬疑故事，《猫》就是一群猫聚在一起开了个会。但《歌剧魅影》的歌曲有些过于高雅，《猫》的流行音乐元素就多很多，属于耳朵能接受，但剧情接受不来的类型。
早几年超级女声还火的时候，有个超女叫唐笑，在比赛时声称要唱音乐剧，还大方的换上了猫猫装，当时大公兴奋的搬着小板凳等着《Memory》，毕竟那是《猫》剧里最出名的唱段，结果那天唐笑唱的是《Macavity - The Mystery Cat》。
这说明虽然《猫》比较流行化，但其中的主题曲还是有一定门槛的，不是谁都能驾驭的起的。唐笑当时算有自知之明。
如果你想要欣赏《猫》，建议去找音乐剧版，应该不难找，千万千万记得不要试图去挑战电影版！
切记！
不要去挑战电影版！
《猫》电影版的阵容十分强大，尤其是集合了朱迪·丹奇、詹姆斯·柯登、弗朗西丝卡·海沃德、伊德瑞斯·艾尔巴、泰勒·斯威夫特、詹妮弗·哈德森、瑞贝尔·威尔森这么多大明星的情况下，尤其是大美女泰勒斯威夫特的加盟估计能让万千宅男高潮。
但如果你稍微了解一下，比如看一下预告片，就能理解再靓的美女，也能通过技术手段给你产生恐怖谷效应。
原版剧本，原版音乐，原版唱腔，一切都和音乐剧一样和谐，除了人物和场景设计。尤其是朱迪丹奇这样的老戏骨还要模仿猫劈腿的模样，她老人家为艺术献身演着累，我们观众看着也是鸡皮疙瘩掉一地啊。
不过如果有兴趣研究恐怖谷效应的先生们可以仔细研究一下。如果没有那么重口的话，建议直接看音乐剧版。
至于其中好听的唱段比如《Memory》，这属于流行音乐范畴，如要装蒜可自行做功课。
如果你想抬杠，说我就喜欢看恐怖的，既有恐怖氛围又有音乐剧的艺术气息，多装蒜啊！刺激啊！
爷，您开心就好，但也不要看《猫》。
目前市面上恐怖片中最富有音乐艺术气息的《理发师陶德》可以了解一下。
导演是大家都很熟悉的蒂姆·伯顿，主演是同样大家都很熟悉的约翰尼·德普。还有标志性的哥特式风格，以及相当多英国知名演员。大公带妹子看这片的时候妹子很疑惑为什么有那么多哈利·波特的演员在里面，其实那是因为哈利·波特是虚弱的英国电影工业近期最大的项目了，所以吸引了全国几乎所有知名演员的关系。所以如果你心细一点，还能发现片中有青年版和中年版格林德沃同框演出，算是小彩蛋吧。
况且本片惊险刺激，恐怖感是有保证的，剧情中感情线成长明显，演员表演自然动情，尤其是陶德被仇恨蒙蔽双眼后亲手将妻子割喉的画面非常震撼，当然这个画面转瞬即逝，只有用心看片的人才能感受到，当时妹子正在低头找零食，那个情感根本得不到积累，也就没有之后的宣泄。
唉！
近些年的电影里，《理发师陶德》算是唯一一部可以看看的恐怖类音乐剧电影了，所以必须了解一下，毕竟也算是一个冷门小类别的零的突破。给自己的装蒜用片单增加一些含金量吧。
另外两部“四大音乐剧”就是《悲惨世界》和《西贡小姐》。
《悲惨世界》因为有雨果的文学名著做底本，以原著为蓝本改编的经典电影多到爆炸，这种情况造成了两种现象，首先是版本众多的电影里不知道找哪一个？这里可以明确告诉你，音乐剧电影版悲惨世界有且只有2012年休杰克曼版可选。
第二个现象就是众多版本的悲惨世界中根本就没有音乐剧版，至少2012年以前没有，大公我曾经找过一轮，我猜这种情况可能是因为音乐剧版《悲惨世界》太过于小众，相对文学改编版可能不太容易回本，又或者音乐剧方对于公演的过分执着，根本没有出版过音乐剧剧场版的缘故。
当年像大公这样的淘碟党只能弄到一个《悲惨世界》的演唱会版，这是个奇怪的版本，片中所有角色都身着演出服饰，化好妆，但却只唱不演，把音乐剧生生办成了演唱会。
直到很多年之后，本阿弗莱克的《逃离德黑兰》上映，片中捣鼓电影时有所有演员聚在一起念台词的桥段，才让我解惑，那兴许是一部音乐剧诞生上演前的必备流程吧。
演唱会还有10周年和25周年两个版本，就是没有剧场版，气不气吧！
总之，在2012年电影版诞生以前，市面上是买不到《悲惨世界》音乐剧剧场版的。这十年我不大关注了，不知道有没有版本流出，因为网络的发达，直播行业的兴起，越来越多非正规出版渠道的资源陆续放出，比如小破站上很多盗摄版本的迪士尼音乐剧。这种情况也许有所缓解。
《悲惨世界》的观影门槛并不高，唱段也很好听，就是剧情苦大仇深了一些。另外剧版存在一些节奏问题，综合艺术水平也许比不上文学名著底本的某些电影改编，不适合做为介绍雨果《悲惨世界》的入门片来看，它仅仅是一部音乐剧。
我对它的私人评价是，算不上喜欢。
甚至于2012版电影我只是草草看过，甚至还觉得不如演唱会版那么好听。
如果你去搜《悲惨世界》，会发现一个2019年上映的法国版，那不是音乐剧！不过建议你看看，一部绝对能让你三观“触目惊心”的佳作！
《悲惨世界》好歹还有演唱会版可选，《西贡小姐》正相反，它只出过一个周年纪念演出的剧场版，没有电影！没有电影！没有电影！
如果你去搜《西贡小姐》，大概率大数据会给你推荐尊龙的《蝴蝶君》。两者类似，都是“蝴蝶夫人”变种，但《蝴蝶君》不是音乐剧，不过也可以看看，影片质量不错。
我国知名演员王洛勇据说在百老汇混的时候就是演《西贡小姐》的，做为四大音乐剧之一肯定有他自身的魅力，但是他的名气在四大中垫底也说明了它在观众心目中的接受度如何。
去看看吧，喜不喜欢就不好说了。
我挺喜欢的，但地位并没有那么高。
我最喜欢的音乐剧其实是安德鲁·韦伯的《贝隆夫人》。
这个剧只有电影，小破站上那些盗摄版不建议看，质量极其低劣。
好在电影质量超级高，镜头布景配乐录音都是顶级水准。饰演贝隆将军的是在007明日帝国里的传媒大亨乔纳森·普雷西，而贝隆夫人艾薇塔的饰演者是当时的歌坛女神麦当娜！
年轻人可以没听过她的歌，但一定听过她的名字，麦当娜！
这位传奇歌手的加盟让这部音乐剧电影在耳朵方面的享受上了一个新的台阶，加上安德鲁·韦伯原曲写的就非常具有流行时尚范，哪怕已经出版50来年了依旧不感落伍。与《歌剧魅影》那极富艺术气息的高音古典气质所具有的那种时代感落差比较大！你根本听不出来这是首历史如此悠久的音乐剧。
该片的电影原声带大公有收藏，放在车里听逼格满满，后来，cd被时代淘汰了。。。。。。
那首每四年世界杯都会奏响一遍的主题曲应该大家都耳熟能详了吧！
电影的艺术表现方面《贝隆夫人》也很强悍，尤其是开头，用平行蒙太奇展现了两场葬礼，配上安德鲁韦伯原作的安魂曲，用父亲卑微破败的葬礼搭配艾薇塔自己的阿根廷国葬，将一个私生女交际花再到国母的逆袭曲线以极富冲击力的方式糊到你眼前，震撼极大！
强烈推荐观看！这应该也是市面上除迪士尼音乐剧以外曲风最流行，感情最真挚，唱的最好，接受门槛最低的音乐剧电影了。
这部电影最大的特色就是采用第三人旁述的视角来展现整个故事，负责旁述的是影视圈大帅哥中南美拉丁系代表安东尼奥·班格拉斯！
他饰演的角色叫做切。
而这个名字，隐射了一位天降猛男！阿根廷有史以来最强的男人，不是贝隆，不是马拉多纳，马拉多纳甚至是他的小迷弟，把他纹在了身上，他的名字叫：
切·格瓦拉！
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