美女曾经说过：“唯有爱与美食不可辜负。”然而有些家伙偏偏不懂得珍惜，不但辜负漂亮姑娘，还把这种事写成歌，到处唱，搞得人人皆知。
第一支歌：崔健之《花房姑娘》
即使不懂摇滚的人也会对这首歌有所了解。这首歌如此经典，以致被翻唱成嘹亮、抒情等各种风格，直到今天还变化成各种新版本并被新的人听到。也许是这首歌的意向太直白太大众，引起了太多人的喜欢。花、姑娘和远方，是每个人都会憧憬的。这首歌把如花的姑娘和远方对立起来，让每个人想起自己两难的抉择，浪漫之中自有伤感。于摇滚的歌者，这种两难可能确实存在；于听众来说，伤感只有让浪漫更加动人。
第二支歌：许巍之《水妖》
许巍的这首歌继承了前辈《花房姑娘》的两难。但意向更加具体，对于象征着美的花房姑娘而言，水妖多了一重危险的意味。安徒生的《海的女儿》，自然是美丽的童话，但人们更熟悉的是人鱼的传说。一如《加勒比海盗》里面表现的那样，人鱼的歌声虽然是难以抵挡的诱惑，这种美丽之下却隐藏着致命的危险。在《老爸老妈浪漫史》里面，这种危险变成普通男女之间的必然诱惑，每个女性都存在着变成具有致命诱惑的美人鱼的危险。在这集电视剧的结尾，水手们航行的太久，以致男性也变成了美丽的人鱼。这是对传说的延伸，也是一种隐喻。孤独是如此危险，会把可怕的怪物变成美丽的诱惑。然而炎黄子孙早已看破，并用简明易懂的语言为之总结：“光棍三年，母猪也变貂蝉。”
不过许巍在歌曲里的态度并非如此。他借用了水妖的美丽与诱惑，但却是借用这种诱惑来表明自己的态度：“我从来都是这样，没有方向。”相对于我们从小接受的教育，我的理想一类而言，这种没有方向的坚定态度就像三毛：我的梦想是当个收破烂的。
第三支歌：子曰秋野之《咿呦》
作为一支地下非主流乐队而言，子曰秋野也出了不少写爱情的歌。比方说《二﹒八恋曲》，我们可以理解成十六岁的恋爱歌曲，也可以理解是二货与三八的恋爱歌曲。相对于日常都市恋曲的要死要活或者李宗盛的温暖细腻，这首歌虽然也表达了为等屌丝对女神的向往，却更加跳脱通达，所以除了“从清晨到晚上在你家门前溜达”，也明白“是不是得不到得才越想得到，距离使你我之间显的莫名其妙。所有的真的假的全都是老一套了，一但拥有这一切都会慢慢忘掉”。
在《咿呦》里面，爱情则退得遥远，变成了一个漂亮姑娘的符号，就是“娇娆的你”。这首一个非常有趣的形容方式。因为姑娘漂亮的点，太多的时候不是时下流行的蛇精脸这种平面的展现，而是一种情态、一种动作。所谓“巧笑倩兮，美目盼兮”，所谓“顾盼流转”，所谓“一笑三百年”。一个“娇娆”，足以让人想象出姑娘的动人。
但秋野无情地抛弃了这个漂亮的姑娘，因为茫茫欲海，因为尘来土往。人生终究是一场空，美丽的姑娘也不过是欲望之一种，终要归于尘土。他在现场演唱时加的定场诗说得更加明确：“黄泉路上没大小，奈何桥头无老少。爱是人间第一苦，大梦早醒早逍遥。”在这首歌里，漂亮姑娘变成了人欲的代表，而歌曲要告诉我们，欲望终将归于尘土。
当然，这个意思早就有人表达过了。在他眼中，一切非色即空，而且：“色不异空，空不异色；色即是空，空既是色。”具象而言，观世音则有红粉骷髅之举。
在这些歌里，在这些个理念故事里。或向往远方，或追求自我，或感慨世情，乃至追求超脱。他们的共同特点在于，都把漂亮姑娘当成了超越的对象。
幸好，幸好，我们还有段誉同学，他说: 就算是骷髅，王姑娘也是美得不得了的骷髅啊。这样的人才可爱。
因为，情之所钟，正在我辈啊。