中国红丝砚
作者 | 冯恩昌
历经悠长的历史考察验证，产在沂蒙山区临朐县以红丝石制作的红丝砚，在全国群星灿烂的石砚中，红丝砚列首位。上世纪1993年1月23日，人民日报登载：红丝石砚是我国传统名砚，久有盛誉。西晋张华《博物志》载：“天下名砚四十有余，青州红丝石第一”。宋代唐彦猷列举此石三个特点：“渍水有液出，手拭如膏一也；常有膏润浮之，墨色相聚如漆二也；匣中如雨露三也。”在《西清砚谱》《高南阜砚史》《阅徽草堂砚谱》里，对红丝砚均有记述。红丝砚的主要产地为古青州所辖的山东临朐县老崖崮村，这里所产红丝石，不仅石质尤佳，且石层极厚，藏量丰富。
2013年1月，《中国文房四宝》杂志载，红丝砚的特点：它的特点是，色彩各异，纹理天成，千姿百态。其丝纹有的如云水、如月晕，有的像花卉、鸟兽、人物、山峰等。成砚后一砚一式，绝不相同，还有的中间夹杂石莹，像短而不变之冰纹，凡旋转圈丝几十重而次第不乱。一方名为《枫叶砚》的石砚，右边自然剥蚀，右上侧有虫蛀小孔，随孔雕枫叶三片，二凸一凹，凹叶作为墨池，砚边似有若无，古朴而雅致。中日友好协会副会长、中国佛教协会会长赵朴初曾为红丝石《云纹砚》手书五言诗一首：“青州红丝石，奇异盖其尤。云水行赤天，墨海翻红流。临砚动豪兴，挥笔势难收。品评宜第一，吾服唐与欧。”临朐县委、县政府和文化部门，对红丝石的开发，十分重视，加强领导，专门成立了观赏石与红丝石协会，建起20多处红丝石加工厂，红丝石砚展馆十几处，在两大奇石市场设了红丝石摊位近百家，年产红丝砚3000多方，形成了开发、制作、销售红丝砚的庞大队伍。
在红丝砚的制作上，临朐县红丝砚工匠们，在实践中专心致志 ，琢磨研究，不断提水平上档次 ，达到了艺术精湛的程度。红丝砚的种类很多，有直纹宽红丝；直纹细红丝；九曲云朵双回纹等，不下二十余个品种。其中上品者有三：黄地红丝、红地黄丝、猪肝紫地黑丝。临朐县红丝石收藏、研究专家傅绍祥，从小爱砚喜翰墨，一生积累了丰富的制砚经验，2021年由湖南美术出版社出版了中国名砚《红丝砚》一书，全面介绍了临朐红丝砚的发展史 ，他精心研究积累的制砚经验，主要有以下四点：
1、造型稳定、协调、均称。要掌握好各种砚形；随形砚是随石形造砚，虽无固定规矩，但绝不是随意为之，而是制砚经验的自然流露，是人石之间的默契配合；规矩形石砚是外形有一定几何尺寸的砚，以圆形和方形为主。简朴大方，线条流畅，；象形砚，即借助自然界中适宜制砚自然物体的形状而造成的砚；自然形砚，砚的外形自然天成，巧制砚池，自然为砚。
2、砚堂、砚池要大方实用。砚堂、砚池，占砚的大部分面积 ，要有一定深度，其深度与砚大小相协调，砚的长宽厚比例也要尽量协调。砚堂砚池的内边缘以及砚堂与砚池过渡的地方成圆弧协调，切记直角过渡。
3、雕刻要精益求精，并与砚的造型相协调。雕刻的位置，正、侧、背，甚至六面雕的皆有 ，将图案雕在池内，不实用 ，但雅致。雕刻的内容，有山水、风景、人物、动物、花卉果实、鸟虫鱼兽，几何纹饰、文字图章，不拘一格。在砚上刻铭文，可记事、抒怀、言志， 品评砚石，也可雕刻古今人物，名句和墨迹。
4、砚背的处理。砚的反面，有平底、微凹、落阴、抄手、带足等形，要和砚的造型、图案雕刻相协调。砚的制作，其形状、砚池、图案三者要构成一个整体图案。
砚靠人制，人的雕砚水平多高，雕出的砚艺术就有多高。闻名遐迩的雕砚大师刘文远，到手一块红丝石，上方唇齿不齐，呈现山岳之状，舍不得裁去，他便保留了，在山脚下和砚两侧刻上一丛丛树林，衬托着墨池漾漾水纹，为砚添了奇彩，被命为《江南春色》 ，出手后被评为名砚。
制砚的红丝石，临朐冶源镇老崖崮村西的壮山，有着丰富储量，矿周围的村庄地下埋藏着旋花石（红丝石的一种），为了保护瑰宝，封矿不再开采。但，现有大量的红丝石在群众手中，下去十年八年也难销售完。故这一名砚，不仅在本地有销售看好的展馆，全国的大城市也有收藏展销，北京大学近日举办了红丝砚展，临朐60余方开展亮相。天下数一的红丝石，制作的红丝砚有着辉煌发展前景，我们为此而欢呼。
冯恩昌，1937年生于山东临朐。曾任县委宣传部副部长兼文联主席，系中国作家协会会员、中国民间艺术家协会会员、山东散文学会理事、中国乡土诗人协会常务理事，全国田园派著名诗人、作家，“农家小院派”代表，被誉为东方诗神。作品多次在国内外获奖，曾获亚太地区民间文艺最高奖“金飞鹰奖”终身成就荣誉称号，被评为世界文化名人、国家一级艺术家称号，冯惟敏传说传承人，已出版文学专著23部，《糖葫芦》《故乡蝉歌》，选入全国全日制中学阅读课本。