（本文由Sir电影原创：dushetv）
每当提到翻拍片，Sir总会心中一颤。
不仅是水土不服，而且由于国内并不成熟的工业水准。
总是会做出很多奇奇怪怪的东西。
这些堪称惨烈的案例，不仅毁掉了影迷心中的原作，而且把一个个知名导演整得灰头土脸。
一花一世界。
对不上本土文化、不够贴地飞行的改编，其实都是偷懒和找死。
本土化改编，其实就像老瓶装新酒。
瓶，是人性故事，酒，是本土人生。
近年有一部电影，已经被改编多次，却像击鼓传花一般，每改一次就爆一次。
这次它的中国版来了，在2018年快要结束的时候，突然让Sir眼前一亮——
可能，主创找到了某种改编它的必胜法则。
不管它最后成绩如何，但身为《完美陌生人》的中国版。
这一次改编，地道——
《来电狂响》
Kill Mobile
从初期看，成绩可以用“惊艳”形容。
上映才三个半小时，实时票房就超过《海王》登顶当日冠军。
故事主要讲一群老友，聚会时好死不死，非要玩一个作死游戏。
把手机放餐桌上，当着朋友的面，公开所有的电话、短信、微信……
时间说长不长说短不短，两小时。
你敢不？
你敢，要不你就是手机欠费，要不就是智商欠费……反正Sir有些犹豫。
说穿了，这个电影设定之有趣在于——
手机早已经是人体功能的升级和延伸。放下手机，就等于放弃隐私。
你是坏人，是渣男，你怕。
可你是好人，你是社会关系满满的成年人，难道就不怕？
（感觉除了卡西莫多和傻姑，无人可逃）
就因为它如此戳中了人体最重要的外置器官，所以原作《完美陌生人》一直票房表现不俗，并且在希腊、西班牙、土耳其、法国、韩国、墨西哥都翻拍了，给全世界的电影人制造了一个质量过硬的故事模版。
不论哪一个版本，最后的结果都不免进入狗血撕逼甚至大尺度环节。
但中国这个不同。
它更接地气，说的是中国人话，调戏的是中国两性，揭露的是中产危机、直播打赏、家庭主妇、白富美和窘迫单身狗等等的中国现实。
其实，连味道都变了。
原作腔调有点黑色幽默，但中国版电影海报上主打的是爆笑喜剧。
喜剧感确实加重了——
除了佟大为、霍思燕两位实力担当，剩下的演员都有点谐星。
乔杉，《屌丝男士》的大保健天王。
马丽，开心麻花宇宙的实力台柱。
田雨，《夏洛》里的王老师。
更别说配角里的艾伦，还有《西虹市首富》里的金老板……
简直可以组成开心麻花分会场，爆笑宇宙的小开篇。
但“揭露现代人危机”这一点，并不因为喜剧加重而减少——
Sir更注意的是电影的主创，导演于淼。
编剧出身，曾是热门电视剧《好先生》《小丈夫》和《余罪》系列的编剧。
每一部都和家庭两性关系或扎实的小人物奋斗脱不开干系。
更重要的是，他的上一部电影编剧作品——《情圣》。
该片无心插柳呼应了今年好几个热搜新闻，体现了直男癌和中年富人对肉欲的无底线追求。
从这，想必大家都可以略微感知《来电狂响》的气质。
成年人喜剧，带点“色”，男男女女都有点说不出口的鬼心思。
首先有请笑点担当，乔杉。
预告片一开头，一个躲着媳妇偷偷打赏女主播，不顾家庭，冷落妻子，精神出轨的30岁男性形象，几乎是为这位大保健天王量身打造。
这种油腻感，来源于把欲望写在脸上的不满足。
他扮演的吴小江，是一个事业小成的男人，与霍思燕饰演的李楠是夫妻。
李楠是家庭主妇，负责照顾老小，吴小江负责挣钱养家。
传统的青年家庭典型。
由于缺乏沟通和理解，夫妻二人在这个游戏面前几乎撕破脸。
吴小江这边，精神出轨，女主播是他虽然说不出口、但内心却认为无伤大雅的小嗜好。
李楠也会和未见过面的男网友，玩尺度大的真心话大冒险，同样，她觉得这并没有对不起婚姻。
如果你觉得这一对比较小儿科。
接着，阶层的差异就来了——
佟大为饰演的穷编剧贾迪，傍上了奚梦瑶饰演的富家女娇娇。
初看起来，这简直是才子佳人绝配。
两人抛弃了物欲，只重视感情。
一个爱死对方要送豪车，一个破口大骂坚决不要。
真的是这样吗？
再看中年人——
田雨饰演的大学老师文伯，稳重而亲和。
代乐乐饰演他夫人戴戴，一位心理医生，同样知性而善解人意。
他们住着大house，天台上有着城市里最闪亮的夜景，永远那么相敬如宾，和和美美。
但真是这样吗？
对了，还有单身狗——
马丽饰演的女高管韩笑，大龄剩女，女强人。
不差钱，也不差……公司里各种闲话。
一出场，她想跳楼轻生。
这个细节狗血么？联系到后面你得知发生在她身上的事，并不狗血。
到底什么才是城市中产勘不破的槛？
情、钱、权、梦想？
似乎都没那么简单。
发现没，导演在改编过程中，没有只是简单地找对应角色，选择和意大利版差不多的男女们。
而是从中国的现生态中，找出了一些标杆典型，每一种，似乎我们都能将自己对号入座。
这也让意大利版和中国版产生了截然不同的方向——
一个在说人性，说爱情，说欲望。
一个想做些本土化补充，比如再谈谈社会、阶层，以及“情欲之外的欲望”。
你懂的，我们中国人从来不单纯。
这也是为什么美国爱情小说卖的再好，拿到中国来也永远成为不了畅销。
面对爱情和婚姻时，我们脸上的尴尬表情，从来都不止来自爱情和婚姻。
于是，这个意大利的瓶子，确实有了中国式新酒的味道。
电影中，主要的笑点来源是吴小江。
他要在老婆面前，掩饰自己的小秘密。
为此不惜耍赖，撒谎，甚至寻求朋友做外援。
可谁的人生没bug？
朋友帮忙，越帮越忙，渐渐地，为了掩盖谎言，他们不断用新谎言来找补，漩涡越卷越大，死要面子活受罪，弄假成真，再也无法收场。
吴小江这个角色之重要在于，他既是笑声的导火索，也是集体男性的自嘲之源。
你看他，多么像中国已婚男——
上有老下有小，本人是个三明治。不仅夹在老小当中，也夹在社会的中间层。
说赚多少你也不算富，说亏多少你也饿不死。
只能走一步看一步，苟且偷安。
于是，人生的快感，变成了直播室内刷出的一艘艘游艇豪车，手机短信里一张张阅后即焚的性感小照片。
你可能会鄙视这种快感，不就是虚拟道具么，视觉刺激么，能爽到哪里去？
但Sir告诉你，这就是上一阶层对次一阶层的快感，一种类似角色扮演的心理找赎。
我在我的阶层是怂人，但我在你的世界是上帝。
“扮上帝”这种游戏，说出来是笑话，所以不宜说破。
万一说破，连平安的怂人都没得做。
所以当同时网络精神出轨的青年夫妻俩，彼此说破了真相。
行为就显得无比低端可笑起来。
你要跟我谈家庭和睦？那你的呢？
你要跟我说道德？那你的呢？
你要跟我说感情？那你的呢？
多么像中国夫妻吵架啊。
开始都是装满气的气球。
但越吵越漏越吵越漏，戳一针就漏一点，最后谁都一身疤，泄了气，不说话。
到最后，不是感情拯救了婚姻。
是一种被逼无奈的依靠，是彼此还给彼此面子，彼此还给对方一点“尊严”。
这样我们两人在大家面前，才走得出去，才笑得出来。
老话说得好嘛，难得糊涂。
这四个字多少人觉得是潇洒，要Sir说，那就是没办法。
如果说吴小江和李楠，是传统。
那么贾迪和娇娇，就是现代。
现代进步吗？
不，现代只是更赤裸。
话正着说，好听：
咱俩一个贫一个富，咱忘记它，是不是就有了真爱？
话反着说，难听：
咱只要演技好，是不是就能忘记……贫富？
在片中，这对腻歪的穷书生和富家女的感情，开始是很打动人的。
男的帅，且有才如唐伯虎；
女的美，且天真如小白兔。
除了外形令人信服，两人都有一个稀缺到不能再缺的现代属性叫：
鄙视物欲。
我爱你为我精心设计的螺丝钉戒指（我当然知道它一文不值）。
我骂你送给我的玛莎拉蒂豪车，怪你不懂我无私付出的真情（我当然也知道我更喜欢红色那辆）。
爱到浓时，这种演甚至可以骗过周围人，骗过自己。
可为什么一点点小问题，就会让感情崩溃呢？
Sir不想剧透。
但你要知道的是，短短两小时，这两人都演不到完美谢幕。
最终，还是伤感地看穿了彼此物欲的底裤。
游戏结束后，贾迪说出了电影的点睛之语——
真的，太贵了。
是爱情贵？
还是相处贵？
还是理解贵？
还是真实贵？
还是自我贵？
这个排比句大约可以叠加一万层。
因为这就是我们，反反复复竖起在眼前的无聊问题之墙，眼看本世纪无解。
选择勇敢的一无所有，可以是一个电影的happy ending，但却永远无法为这种差异画上句号。
除了七年之痒和小年轻的爱情，另外的两段Sir不想说了。
不仅因为马丽那样的单身狗，Sir没什么经验；也因为中年夫妻的境界太深，Sir又比较年轻，还没法透彻体会（什么时候该谦虚一下Sir还是懂的）。
更因为这两段故事，里面的人物关系有些暗线，可能得等你到电影院自己破解才有快感。
总之，你可能能从中看到上一辈父母的样子，也可能会看到年纪大你一轮的哥哥姐姐们的婚姻实态。
然后，你可能被提醒着思考一件事：
离婚的婚姻，只有一种不幸。
但离不了婚的婚姻，可能有一万种不幸。
电影用几组人物，达成了某种有趣的环形叙事——
前面说了，乔杉饰演的青年已婚男，是某种开始。
从手欠男性的无能与无奈，引爆了整个故事。
但马丽饰演的女高管，是某种结束。
从懦弱女性的社会困境，发出了片尾意犹未尽的尖锐呐喊。
男性开启了某种因，女性承受了某种果——这才是于淼的某种自我救赎，看啊，我哪里物化女性啊，我一点不直男癌。
既然表扬，那明显的瑕疵Sir也必须说。
对比意大利版，故事有些细节上缺乏扎实的逻辑递进；话剧感过浓，甚至演员的表演，都带着浓郁话剧范。
甚至，这部片有点过分放大手机原罪的嫌疑——
就像预告片里说的，没有一个手机是无辜的。
手机不过是意志的延伸。
手机的出现，确实打破了旧有的交往逻辑。
它缩短了时空的距离，消解了距离和朦胧的美感，更缩短（毁掉）了所有情怀娱乐的本初模样。
因为不怕失去联系，所以不再珍惜相聚。
故友重逢，再深的感情，抵不过几寸屏幕的点点滴滴……在喧嚣中，化作点赞之交。
但把所有的罪过归于手机，不也是一种推卸责任和栽赃嫁祸？
手机从来不需要归罪，也不需要被原谅。
但就电影而言，一个道具被玩出了这么大浪花，是艺术。
意大利电影将一个手机游戏，升华成了一个人性游戏。
中国版站在了巨人肩膀上，又升级成了某种社会游戏。
因为是喜剧你笑了，那它是游戏，看到后面你想多了，那就不是游戏了。
一个喜剧里，塞下了中国人在新世纪之初的几场典型的悲欢离合。
这口新酒味道不错，建议你尝尝。
但别把这个游戏当成什么“爱情试金石”，与其用它来考验爱人，不如借它来思考相处。
因为爱情不是拿来玩的，婚姻更不是什么滴水不漏的玩意。
说一句“我玩得起”容易，可玩坏了算谁的。
承认吧，你玩不起。
再老实地补一句，我就想好好过，行吗？
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