曾经一部开创中国大片时代的《英雄》，直到今天仍然会被人所提起，关于它的争议也从电影上映延续到现在。
说它好的，说它画面好；说它不好的，说它剧情不好。
曾经在一篇帖子里看到这样说：“你不能用小说的标准，去评价一首诗”。
德国表现主义电影，中国台湾式新电影，还有北欧超现实主义电影等等，都是轻叙事的特点。
电影的基本是要讲好一个故事，可是如果只有故事，电影区别于文学的特殊属性又在哪里？更何况《英雄》的故事并不单薄。
一个刺客去行刺秦王，为了取得信任能上殿百步接近秦王，说服三大高手牺牲自己，最终却放弃自杀，中间有骗局，有揭穿骗局，有复杂的感情纠葛。
其实所谓的剧情单薄，不过是和绚丽画面相比下的相形见绌，客观来讲，剧情是能过关的。
关于它的争议多说无益，下面就是库存了好久对《英雄》里视听效果的一点薄见。
张艺谋作品，色彩是绕不开的话题。
色彩运用上，片中有一个明显的分水岭，在秦王识破无名的谎言之前，有关残剑、飞雪的画面都是暖色调为主，而之后却成了冷色调。
一个是在无名的改变下，为爱疯狂，敏感而感性的两人。一个是实际情况下，顾虑重重，冷静而隐忍的两人。
暖色调部分，残剑、飞雪和无名都身着红衣，书馆也装满着红色元素，连八尺“剑”字都是朱砂写成。
象征着生命与激情的红色与“赵国书法尤为刚烈”相呼应，师生不顾生死坚持习字的极端行为，在这样浓郁的红色环境下反倒有了一丝悲壮。
而残剑、飞雪与如月三人间纠葛不清的感情，随性的行为，也在象征情欲的红色环境下尽情洋溢着。
在红色的渲染下，人物是感性的，也是理想化的。红色不仅激发着角色的行动动机，这里一切的行为在红色的映衬下都显得自然。
飞雪和如月在树林里打斗的一场戏，红衣与黄叶，两种相邻色使画面色调唯美又不乏视觉冲击。
衣服的红色，代表两人无处安放的情感和难以宣泄的情绪，落叶的黄色，代表两人心如死灰的心境和情意分裂的不安。
两种简单的配色，却勾勒出两人复杂凌乱的内心。
而在无名的殿前陈述被秦王质疑进而揭穿之后，讲述中的画面里色调就变冷了，环境和人物都冷静下来。
最突出的就是残剑、飞雪潜心练剑与第一次刺杀秦王，此时二人的衣服是绿色，正好是红色的对比色，这也反映出与无名虚构故事里截然相反的性格。
此时的残剑从书法中悟出了天下的道理，决定不杀秦王。
在大殿内，原本充满紧张与激情的刺杀与反抗，因为悬挂着的大量绿布而削弱了许多包含仇恨与杀心的气氛，也注定了这次刺杀的失败。
残剑身上的绿衣和秦王殿上绿布的关系，也与秦王所说“残剑知我者”相扣。
残剑懂秦王，身着绿衣的他没有杀绿布环绕的秦王，他选择了放弃。
巧的是，双方衣着上的黑白分明，象征了双方难以调和的矛盾。和残剑、飞雪在一起时，无名穿着白衣；而到了大殿见秦王时，无名穿的是和秦王一样的黑色。这一次又没杀，同穿黑色的二人又找到了共鸣，只不过上一次心态改变的是刺客，这一次是秦王。
无名进攻前就已经基本放弃刺杀的念头，看到秦王膨胀的野心又有了杀心，而最后秦王悟出“剑”字里的境界时，无名彻底放弃了刺杀。
在谎言被秦王识破后，紧接着出现的色调是蓝色，红的补色。在这种色环中最难引起情欲的颜色包裹下，这一段反倒是两人关系看上去最和谐时间。
这就是属于他们的东方式爱情，充满了含蓄与隐忍，在条框的冰冷束缚之下反倒更能映衬出透着情感的微光。
《英雄》最主要的配乐是谭盾创作的《苍》，这首大气悠扬、哀转空灵的曲子在片中几次出现都很应景，配合着慢镜头一起，节奏非常合拍，剧中角色的爱恨纠葛与家国情怀被通过音乐直观的呈现给观众。
即便剧情上有缺陷，这首歌也也弥补了因此而产生的违和感，带领观众通过音乐的途径走进角色内心，去体会并理解他们的一言一行以及行事动机背后的深层次原因。
影片在景别选择上很特殊，除了运动镜头外，要么是特写，要么是全景，或远景，在大环境与微表情之间大幅度切换。
既有空旷背景下任务的渺小与无力，又有最细致最直观的情感反映，这种大跨度的安排放大了情景对心境的影响，同时对情节和画面的冲击力有不小的提升作用。
电影采用的宽画幅让影片中许多远摄镜头变得不易被发现，拍摄秦宫时，虽然宽画幅让场景更加广阔，但远摄镜头拉近了纵深距离使中心建筑更加宏伟，象征权力的秦宫在镜头中兼备了宽广与高大。在拍摄军队时，这种手法也发挥了作用，宽画幅表现出了数量庞大，长焦镜头表现出军队紧密地聚在一起象征着战力强大。这些都让秦王的权力显得更有压倒性，也让刺客们付出的巨大代价有了合理的解释。
对称构图是本片中大量使用，尤其是有古建筑入镜的时候。在秦宫里用对称的布局来表现庄严与秩序，在人物对峙时用对称站位来显示双方的势均力敌。
无名进入秦宫，从上殿到退出走到大门前，除了搜身以外其足迹是按照建筑中轴线来走的，中轴线是建筑对称的分界线。
无名与秦王的对峙也是发生在这条线上，两人相隔十步交谈时，那一排蜡烛就成了两方势力抗衡的对称线。不过这条线直到秦王扔剑后才出现在镜头画面中，因为在此之前无名和秦王两人未曾同框出现过。
秦王把剑扔给无名，说明他坚信无名已经被残剑说服。这份信任打破两人心理上的隔阂，之后两人同框出现也就合理了。
关于无名走过的这条中轴线，直线不仅象征着无名坚定赴死的决心，也符合秦宫内戒备森严行动稍有不慎就会被治罪的实际情况。此外，两人殿上对峙的情景与叙述中的场面形成了交叉蒙太奇，其中叙述的那条线不仅分真假两部分，而且每部分内还包括不同时间地点发生的各种事，十分复杂。
这条故事线繁，殿上对峙的情况简单一些就可以做到详略得当让影片节奏更加合理，而简单化处理的方式就是把无名的活动变成了二维的一条线。
以上就是对电影的一些理解。电影中的许多信息是可以通过视听语言进行表达的，剧情上的不足，用光影和色彩的演绎一样可以把故事讲圆满。看懂了这些，或许就不会说它剧情单薄了。