喷麦声是由于发音时的爆破音导致的——如果你认为“爆破音”和“爆炸”听上去像是有那么点联系，那我想说，你的想法是正确的。当你的两个嘴唇相互分离，并使得嘴唇里面所挤压的空气而产生的爆发力作用在麦克风振膜上的时候，喷麦声就产生了。那些含有“p”“b”之类的辅音的单词，所产生的气流基本等同于60英里/小时的风所产生的能量，这种力量作用在你可怜的麦克风振膜上，会产生非常强大的低频能量，从而损坏人声质量并影响声音的整体效果。接下来我们就一起来看看，如何才能防止喷麦声发生，或者在喷麦声发生的时候，有什么方法可以修复它。
最主要的方法：在源头上规避最好的策略就是，在一开始就避免录到喷麦声。所以我们先介绍几个避免喷麦声出现的方法。
打开麦克风或者话放上的低频滚降开关
这种开关也叫做低切或者高通开关（图1），虽然它无法做到彻底消除喷麦声，但是可以通过过滤掉低频成分（刚才也说了，喷麦声的本质就是低频能量），从而降低麦克风对于喷麦声的灵敏度，进而削弱喷麦声。
图1：AKG C414麦克风有着一个四段的低切开关，分别可以在40Hz、 80Hz以及160Hz的频点上做低切。如果录制人声的话，通常选择80Hz或者160Hz即可。
学会控制自己，不要唱出强烈的喷麦声
这要求你在唱歌或者说话的时候，要进行自我控制（不过，不幸的是，大多数人在唱歌的时候很少会考虑到自我控制，而是跟着感觉走）。不过尽管如此，经过不断练习也是可以做到自我控制的。学着不要撅起嘴唇，也不要在口腔中堆积空气，让那些“p”和“b”的发音自然地“滑出来”而不是“爆出来”。在唱歌的时候，也可以采用将头稍微转向侧面的方式来避免喷麦声，而一旦你掌握了这些控制自己的方法，你会发现消除喷麦声真的会变得非常容易。
使用全指向麦克风
一个没有指向性的麦克风本身并不存在过滤喷麦声的功能，但是，全指向（无指向）的麦克风和指向性麦克风不同，它不会产生近讲效应。而所谓近讲效应，是在声源距离麦克风越近的时候，低频的成分会增多的效果。虽然在现场演出时，心形麦克风对于规避外界噪声和乐器串音上有着至关重要的的作用，但是对于在录音棚中录制单独的人声来说，这完全不成问题，因此，可以考虑使用全指向模式来减少低频成分。
和麦克风保持适当的距离
一个常用的方法就是，将大拇指和小指尽可能伸展开（通常会是7-10英寸），用它来测量从麦克风到嘴巴的距离。也可以稍微离麦克风正中心倾斜一些，比如向下倾斜一点。
正确使用防喷罩
在市面上有许多不同价位的防喷罩，通常来说，在防止较重的喷麦声时，外置式防喷网的效果要比防喷罩（俗称的咪套）好很多。在市场上，有许多不同的防喷网可供选择，从耐久性的角度来说，我个人比较倾向于金属网的防喷网，而不是尼龙的，尤其是在现场使用的时候。比如Blue的The Pop防喷网（图2）就是一个金属防喷网的典型代表。
图2：Blue的The Pop防喷网有着优质的金属网罩，并且金属网之间的间隙很宽（因此在放置喷麦声的同时，不会影响声音质量），因此也是一层附加的保护网。
另一款比较有名的防喷网，是Stedman的 Proscreen XL（图3），也是如何使用一个防喷网满足不同需求的典型代表。这款防喷网对于那些会接待许多不同的歌唱家的录音棚来说，是一个非常不错的选择，它的网罩是由该品牌的专利材料制作而成的，非常便于清理。
图3：有趣的是，Stedman旗下的防喷网并不是“双面”的——它网格的设计会将空气向下方转移（这也是避免喷麦声的一个设计），因此在使用的时候，要记得面向有商标的那一面。
至于防喷网应该如何摆放，通常来说，您可能会惯性地认为，防喷网离麦克风越近越好，这个想法其实是错误的。防喷网无法做到“阻止”喷麦声的发生，而是将喷麦声的作用力转移掉。因此，您需要找到一个能让转移作用发挥的最好的摆放点。这个点不用距离麦克风太远，把你的手掌放在距离防喷网后方一英寸的地方，然后在前方吹气，然后，开始前后移动你的手掌，找到气流感最弱的那个点，这个时候，你的手掌和防喷网之间的距离，便是麦克风和防喷网之间的最佳距离。
退而求其次的方法：混音时修复喷麦声有的时候，尽管你已经尽最大努力进行了规避，但是依旧还是录下了一些喷麦声。这个时候，只能靠后期处理来解决了。下面我会介绍三种常见的方法。
使用高通滤波器
如果这个喷麦声不算特别严重的话，那您可以在人声轨道上添加一个斜率较大的高通滤波器，这个方法既省时又省力。我使用的插件是Waves LinEQ，您也可以使用其他的多段均衡器创建一个“虚拟喷麦声专用过滤器”的预设参数（图4），作为消除低频的大斜率高通滤波器来使用。
图4：使用Studio One的插件Pro EQ，设置一个低切（高通）滤波器（48dB/倍频程斜率），便可以使参数均衡器达到“虚拟喷麦声过滤器”的效果。
给喷麦声加淡入效果
喷麦声影响最大的部分在爆破音的最开始的地方，不过还是要记得，尽管如此，喷麦声在爆破音发音之后依旧会持续一段时间。具体操作方法如下，在爆破音的前方将声音轨道裁剪开（爆破音非常容易识别出来，由于主要是低频成分，因此波长较长），然后在爆破音的前方加一个淡入的效果（图5）。
图5：在喷麦声的前面将音频轨道裁剪开，然后加上淡入效果。你可以根据自己的需要，调整要弱化的程度。
淡入淡出效果可以让您自由调节想要保留的喷麦声的大小，你可以通过调整淡入淡出的曲线的形状（是直线，还是上凸的曲线，还是下凹的曲线）来调整音量的增减变化。如果需要的话，还可以在喷麦声的中间、音量最大的地方裁剪开，通过淡入淡出效果将其衰减掉。虽然这个方法有些耗费时间和精力，不过却是我在后期时的首选方法。
仅在喷麦声的部分使用滤波器
如果刚才的几个方法都不够好的话，还可以使用这个方法，不过这个方法仅适用于非常严重的喷麦声。有些时候，如果采用在人声轨道上添加高通滤波器来淡化喷麦声的做法，同样也会对人声的音色造成影响，使得人声的低频成分不足，过于单薄。但是通常，想要一点低频成分都不影响就能将喷麦声消除，几乎是不可能的。因此，仅在喷麦声上使用斜率较大的滤波器（图6）就可以避免对其他部分的人声产生影响。
图6：仅在喷麦声部分使用Waves LinEQ来消除低频，红色方框内的部分是在Studio One内的选项卡，可以处理特定的部分，或者特定的剪辑。
黄色方框内的部分则是使用滤波器（上方）和不使用滤波器（下方）的喷麦声的波形的对比。如果需要的话，您还可以在使用滤波器的基础之上，再叠加使用淡入效果来更好地弱化喷麦声。
使用闪避
如果喷麦声是在一个句子或者一个单词的开头的话，使用淡入淡出是可以处理的，但是如果喷麦声发生在单词或者句子的中间部分的话，通常来说有以下两种处理方法：第一，和刚才一样，仅在喷麦声上使用滤波器。如果没有了喷麦声，对人声的整体影响不大的话，这个操作是可行的。第二，就是将含有喷麦声的部分单独剪下来，并拉低该部分的增益（图7），或者直接使用自动增益变化（即闪避）。
图7：在单词或句子中间将喷麦声分离出来，然后拉低增益，便可以减弱单词或句子中间的喷麦声。
不过，使用闪避会有两个问题。首先，如果将喷麦声的部分单独剪辑出来做处理，可能会导致在该区域出现非常突然的音量变化，因此需要添加淡入淡出来弱化这种突然的变化。有的闪避程序可能有自动添加淡入淡出的功能，甚至可以指定自动添加淡入淡出的时间。通过自动化设置来做一些简单的淡入淡出效果，可以有效避免电平突然变化的问题。第二点，如果这些喷麦声中包含那些令人听感不适的低频能量的话，闪避的操作方式只能是“降低”了那些令人反感的低频能量的大小，并没有将其彻底消除。这个问题的解决方式，是对喷麦声添加一个“加倍”的效果——将适量的高通滤波器和闪避的增益降低效果相结合使用。
不过在大多数情况下，这些大刀阔斧的后期修正其实都是不必要的——前提是您在录音的时候采取了响应的防止喷麦声的措施和手段！