全画幅相机在当下来看，越来越成为各品牌相机厂商重点发展的对象，从入门级到专业级已经实现了成体系发展的格局，大部分摄影师、摄影爱好者也都对全画幅相机非常青睐，似乎搞摄影就得用全画幅才是主流选择。那么在这样的全画幅相机大爆发时代里，APSC画幅还有什么存在的必要？为什么大部分品牌还都抱着APSC规格不放手呢？我们来分析一下APSC画幅相机比起全画幅还有哪些优势。
APSC画幅相机体积小巧画质不差APSC画幅相机自胶片时代就是存在的，并非是数码相机的产物。很多朋友觉得APSC画幅是数码时代厂家为了控制成本推出的阉割感光元件的产物，其实并不是这样。早在胶片时代就具有这样的标准。当时针对普通135相机生产的普通摄影胶片就是现在全画幅这么大的35mm胶片，而为了适应某些市场需要，制定了三个规格大小的APS规格的胶片标准，并且应用在了一些小型相机上，但因为当时135标准已经极为流行，APS规格的机器和胶片并没有大范围流行。到了数码时代，由于初期的CCD感光元件生产技术较为有限，成本也比较高，所以厂家又重新拾起来了APS规格，制造了APS-C规格的单反相机来推进相机数码化进程。因此直到现在大部分相机品牌还保留着APSC规格的机型。
这种规格的数码相机比起全画幅来说，感光元件尺寸要小一些，但仍然比普通卡片相机、手机的感光元件尺寸大很多，在成像上并不能算差，甚至很多照片拍摄出来普通人很难鉴别哪些是APSC画幅相机拍的，哪些是全画幅相机拍的，画质还是有不错表现的，而相机的体积却可以比全画幅相机做得更小巧。单反相机由于结构所限，因此APSC画幅比全画幅相机体积并没有太大优势，但依然有要小上一圈，重量上要轻盈很多，对于便携性有不小的优势，最主要的是由于所需要的像场比全画幅小，镜头也可以做得更为小巧一些。比如佳能有一款APSC画幅单反，其号称为最小单反的100d、200d系列，如果与全画幅相机比，明显小了很多。
虽然APSC相机画质比全画幅有一些不足，比如感光度可用范围要弱于全画幅，画面细节丰富程度稍差，但如果对图质要求不是特别极致，完全能满足大部分摄影需求。而对便携性的要求却是很多普通家用用户、纪实摄影用户非常需要的。这一点上来看，APSC画幅确实有一定优势。一些非单反结构的APSC画幅相机可以做得更小，比如现在受到广大街拍用户喜欢的理光GR系列，GR、GR2、GR3这几代产品使用的都是APSC规格的感光元件，体积控制非常优秀，完全是一台“掌机”规格，单手操作就能完成拍摄，装在口袋里毫无负担。
富士x100系列、xf10等机型也同样采用了APSC规格。这类机器用于特定拍摄题材是非常适合的。而如果将这类机器换成全画幅，其机身体积势必要增大，镜头体积也会变大，就失去了便携属性。
APSC画幅相机在大景深题材上有优势APSC画幅相机相对全画幅来说，使用相同焦距的镜头，画面会有一定裁切，也就是说视角会打折扣。比如同样使用50mm镜头拍摄，在全画幅上就是50mm的视角，而把这支镜头安装在APSC画幅相机上，就变成了约80mm的视角。虽然焦距没有实际发生变化，但因为cmos小，画面被截取了一部分，所以视角变窄。有些摄友觉得这样可以“赚焦距”，让焦距看上去更长了一些，实际上这是不对的，APSC相机并没有增加焦距，只是看上去更窄了而已，对全画幅镜头的像场也有些浪费。而恰恰是因为APSC画幅的这个特性，间接会导致画面景深比全画幅更大。为什么呢？
画面的景深是由焦距、光圈、拍摄距离决定的，与画幅其实是没有关系的，但是因为APSC画幅裁切视角的原因，会导致在需要拍摄与全画幅相机同样构图的画面时，要么使用更短焦距的镜头来拍摄，要么就使用同样焦距的镜头增加与被拍摄对象的距离，这样才能得到与全画幅相同的构图。焦距变短，景深会增大；拍摄距离增加，景深也会增大。因此，这让APSC画幅相机使用者会产生景深比全画幅更大的直观感受。
对于需要拍摄大景深题材的创作需求，APSC画幅反而有一定优势了。比如微距题材，全画幅拍摄的话景深会非常浅，而APSC画幅就因为这个特性可以保持一个比全画幅更大的景深范围；再比如拍摄风光题材，虽然APSC画幅相机比全画幅细节差一些，但可以适当保持光圈大小的基础上获得大景深，减小光圈过小带来的衍射现象。
APSC画幅更适合视频拍摄大部分专业的视频摄像机都是采用感光元件非常小的规格，比如1/2.3英寸cmos的摄像机非常多，为什么会这样设计呢？用更大画幅的机器不是能拍摄更优秀的画面吗？确实是这样，但是视频与摄影不同，对浅景深要求并不是很高，而对快速跟焦、保持画面清晰度、良好的散热性等方面有着比较大的需求，这导致传统摄像机都采用小型cmos感光元件。而对画质、景深控制有更高要求的电影摄影机所采用的cmos标准则是与APSC画幅相机大小很类似的super35mm规格。因为传统的电影摄影机采用的胶片虽然也是135规格，但是竖走片的模式，与相机横走片的模式并不相同，这就导致每一帧画面都比相机拍摄的照片要小一些，尺寸接近于现在的APSC画幅。从这个角度来看，拍摄视频使用APSC画幅相机似乎视觉感受更接近于传统摄影机。
另外，APSC画幅相机长时间开机拍摄视频，其cmos发热程度也要小于全画幅，对于散热控制比较有利。所以，从视频对画面景深的要求方面，从传统摄影机规格相似度方面，从设备散热方面，使用APSC画幅拍摄视频比全画幅更合适一些。
APSC画幅相机使用成本更低APSC画幅比全画幅相机更便宜，这是毋庸置疑的。如果用单反相机来比较，同样都是顶级旗舰规格的机身，APSC画幅比全画幅要便宜很多。比如尼康D500拥有顶级的对焦系统，顶级的操控，顶级的性能，但它比全画幅次旗舰级别的D850还要便宜近万元，只因为它是APSC画幅。便宜的不仅是机身，还有镜头。如果使用APSC画幅专用的镜头，一般价格都比全画幅镜头更低，但镜头光学素质不一定有太大差距。虽然相机原厂厂家不太注重APSC画幅镜头的开发，但有些副厂镜头厂商并没有放弃APSC规格镜头的开发，开发出了超高规格的APSC画幅镜头。比如适马就开发出了两支恒定f1.8光圈的APSC专用变焦镜头，一支18-35mm f1.8，一支50-100mm f1.8，这样规格的镜头安装在APSC画幅机身上使用，效果是非常出色的，而价格比全画幅大三元镜头要便宜。
在全画幅相机日趋便宜，普及率越来越高的背景下，其实作为普通摄影爱好者，并不一定追求摄影设备的顶级高规格，用心拍好照片才是重点。而手头如果有APSC画幅的相机，千万不要嫌弃它，不要在厂家大力营销下盲目升级全画幅，用好了完全能拍出好作品。APSC画幅相机在当下和未来，仍然都有存在的意义，只要搞清楚自己的拍摄方向，使用目的，很多情况下APSC画幅已经完全能够满足我们的需要。